“听到提名消息时，我们正在荔枝林里给新剧勘景，所有人都愣住了，然后就是欢呼！”高州本土导演吴亚春的声音里仍带着兴奋。他执导的微短剧《荔乡新梦》近日爆出“冷门”：在第四届香港紫荆花国际电影节上，一举拿下微短剧单元最佳导演奖和最佳女主角奖两项提名。

这部全部在高州乡村实景拍摄、讲述“荔枝故事”的短片，导演是“村导”，主演是“兼职”，配角是“荔农”，投资规模更与商业大片无法相提并论。然而，正是这样一部“土生土长”的作品，从众多参评影片中脱颖而出。

这是对影片本身艺术质量的认可，也让业界将目光投向了影片背后——茂名高州正在探索的“微短剧+三农”全新发展模式。

一个传统的农业县，如何用手机大小的屏幕，撬动乡村振兴的大产业？这场始于田间的影像实验，正演变为一场备受关注的文化与经济实践。

荔枝林里拍出国际范儿

香港紫荆花国际电影节，是经香港特别行政区政府批准举办的专业电影盛典。近年来，为紧跟视听行业发展趋势，电影节特别增设了短剧竞赛单元，旨在发掘新兴创作力量。正是这个新设立的单元，为《荔乡新梦》这样的县域原创作品，打开了一扇走向更广阔舞台的大门。

《荔乡新梦》剧情并不复杂，它讲述了一位青年回到家乡高州，面对祖辈传承的荔枝林，从最初的不解到最终利用新媒体和电商，与恋人带领乡亲们闯出品牌新路的故事。片中，苍郁的千年荔枝林、劳作的村民、熬制桂圆肉的土灶、热闹的线上直播间，都是最原汁原味的本地场景。

“我们没想过要去迎合什么高深的主题，就是想拍一拍我们高州人自己的故事，拍一拍荔枝树下真实的生活与希望。”导演吴亚春坦言创作初衷。让他没想到的是，这份“土生土长”的真诚，反而打动了评委。对于此次提名，他感慨：“这个提名不属于我个人，它属于高州这片土地，属于每一个在镜头前展现真实自我的乡亲。它告诉我们，乡村的故事值得被讲述，也一定能讲得好。”

乡土热爱俘获影迷芳心

微短剧千千万，为什么是它？真实与用心是关键。

《荔乡新梦》在香港电影节获得提名的消息传回，在当地群众、影迷和短视频爱好者中激起不小水花。该剧此前在各大视频平台上线后，已悄然累积了超百万的点击量。对于它的“出圈”，许多追剧的网友并不意外。

“这部剧一看就很接地气，没有浮夸的演技和离谱的情节。”来自东莞的影迷邱先生说。他是一名短视频创作者，关注了大量乡村题材作品。“剧里的阿伯阿婆说话的口音、干农活的架势，一看就是真的，不是演出来的。那种对本乡本土的热爱，是编剧在书斋里编不出来的。”

除了真实，观众认可的另一关键是用心。

虽然剧不长，但观众能看出主创的用心打磨。“镜头语言很有电影感，荔枝林的空镜美得像画，节奏也不拖沓。”95后观众小颖评价，“演员们虽然青涩，但特别自然，尤其女主角，把那份不理解到逐渐坚定，这种情绪转变，演得很到位。”在许多影迷看来，正是这份对内容的敬畏和制作的诚意，让这部小成本短剧得以在流量池中沉淀口碑，并最终获得专业奖项的青睐。

千年荔乡结产业新果

《荔乡新梦》的一鸣惊人并非偶然的灵光乍现，而是高州市系统性布局“短剧经济”结出的第一颗硕果。在短视频用户规模突破10.2亿的当下，许多地方还在观望时，高州已经鼓起勇气，率先探路。

高州的底气，源于其“中国荔乡”的深厚家底，但如何让荔枝从农产品变为文化产品、旅游吸引物？高州找到了“微短剧”这把钥匙，并精准定位“三农”领域。

“不是简单鼓励拍几部宣传片，搞几场流于形式的比赛，而是要用产业的思维来运营。”高州市委副书记郭靖介绍，2025年，高州专门出台扶持政策，真金白银设立每年500万元的专项资金，用于剧本创作、拍摄补助和人才培训。

短剧经济的持续发酵，平台是关键。

高州在景色优美的滩底村统一改造了180栋农房外立面，精心打造了荔枝烘干坊、婚俗广场、唐风驿站等18个特色拍摄点，把整个村庄变成了一个天然摄影棚。同时，成立微短剧服务中心，为外来剧组提供从找群众演员到租设备的“一站式”服务。

据悉，目前，已有超过108部“三农”题材微短剧在这里诞生，滩底村接待的剧组接近200个。通过短剧经济创收500多万元，直接拉动村集体收入增长40%，村民人均收入达5.2万元，较2023年增长近万元。村民在家门口当演员、开民宿、卖特产，实实在在享受到“镜头下的红利”。

“从前都是接待本地拍摄团队，今年乐巴乐卡这样的大IP都入驻了，越来越多的知名影视明星走进高州，短剧经济欣欣向荣。”目前，高州滩底村与30多个短视频创作机构达成合作，今年9月“三农”微短剧创作研究院、“三农”微短剧国际创作中心等纷纷落地，作为驻村导演的吴亚春，也迎来了事业的又一个春天。

乡村文化生态悄然重塑

微短剧带来的，远不止经济账本上的数字变化。它像一颗石子投入湖心，涟漪正一层层荡开，悄然重塑着乡村的文化生态。最直观的改变是“人”。

过去面朝黄土背朝天的乡亲，如今是镜头前从容自然的“演员”。像村民王友香这样的“熟面孔”，已成了多个剧组的“特邀演员”。

“一开始对着镜头就发抖、笑场，现在都知道走位、看光啦！”王友香笑着说。这种参与感极大地激发了村民对家乡文化的自信和认同。他们开始更主动地维护古荔园的环境，更热情地向游客讲述村庄的历史，因为他们自己已经成了故事的一部分。

其次，是乡村美学和叙事的觉醒。

为了拍剧，村庄的环境被精心梳理和美化，但这种美化不是突兀的“化妆”，而是基于本地特色的“提亮”。这种由内而外对“美”的追求，潜移默化地提升整个乡村的审美品位。同时，大量本土故事的创作和传播，让“高凉文化”“荔枝文化”这些曾经抽象的概念，变成了一个个有温度、可触摸的人物和情节，增强了本地文化的传播力和吸引力。

从一部剧的获奖，到一个产业的兴起，再到一种文化生态的滋养，高州的实验揭示了一个道理：乡村振兴不仅是物质上的丰裕，更是人的精神焕新和文化的繁荣生长。当短视频的流量注入古老的乡土，种下的可能是一片充满无限可能的“新梦”。

撰文：邱茜